Акты стирания Али Каафа

В Darat Al Funun, Амман, художник использует абстракцию, чтобы обратиться к проблемным историям.

Работа Али Каафа «Я знаю пустоту этого дома» (2023), играющая с понятиями убежища и пустоты, заложенными в названии, представляет собой скульптуру, похожую на клетку, в которой металлические прутья обрамляют единственный вход/выход. Созданная для его одноименной персональной выставки в Дарат-аль-Фунун в Аммане, эта специфическая интерпретация пустынного замка восьмого века Кусейр Амра переворачивает трехсводчатый потолок оригинального здания, создавая три слившиеся цилиндрические формы. Потолки Кусейр-Амры, построенной для халифа Омейядов Валида ибн Язида в восточной пустыне Иордании, известны своими искусными фресками, изображающими созвездия, а также сцены охоты, купания и женской наготы. Устраняя эти формы фигуративности, абстракция Каафа ставит под сомнение сложные истории, связанные с репрезентацией и аниконизмом с ранних исламских времен.

Этот акт упущения свидетельствует о развитии его ранних размышлений о черных чернилах как об их отсутствии, как это видно в старейшей монохромной пьесе шоу «Асвад» (2002–2003), что в переводе с арабского означает «черный». Хотя он был учеником покойного берлинского сирийского художника-экспрессиониста Марвана Кассаба-Бачи во время первой Летней академии Дарата в 1999 году, Кааф продолжил разработку минимального языка абстрактных эллиптических форм, используя огонь для создания слоев, разрывов и полостей в его полотна. Подборка работ из этой серии представлена ​​в одном центральном зале выставки, подчеркивая их эволюцию. Например, в Rift 6 (2017 г.) обожженные края бумаги очерчивают две темные формы внутри капли черных чернил, а в Rift 7 (2018 г.) два неровных полукруга, разделенные потертым разрывом, сливаются, причем больший инкапсулирует меньший. Несмотря на кажущуюся простоту этих работ, есть что-то живописное в том, как Кааф сочетает фактурную черную тушь с неровными контурами обожженной бумаги.

Однако в последнее время художник применил контролируемые разрезы, лазерную резку и фотомонтаж. Примером этого является «Византийский уголок 10» (2023 г.), где богато украшенные архитектурные элементы стамбульской мечети Святой Софии представлены в крупномасштабных апострофах и запятых. Хотя многослойное ощущение формы внутри формы перекликается с его серией «Rift» (с 2011 г. по настоящее время), ни одно пространство не остается пустым, а перегруженная эстетика, возможно, вызвана необходимостью документировать. Тем не менее, этот импульс не лишен манипуляций: как и в случае с «Я знаю пустоту этого дома», при повороте на 90 градусов он перемещает изображение потолка вертикально, а не горизонтально.

Короткий видеоролик «Коробка боли» (2016) показывает, как перемещение – а иногда и удаление – материалов может отражать тяжелую историю. Черная, погруженная в воду ткань дрожит. Это абстракция воспоминаний художника о моменте, когда мальчик перестал двигаться во время избиения милиционерами в Сирии в 2013 году. На мокрой ткани белые пятна, похожие на поверхности черно-белых картин Каафа, и отражающая лужа воды искажает изображение, открывая яркие, неровные зияющие дыры, подобные тем, что выжжены на его холстах.

В другом видео, «Шербенская мантра» (2013), художник движется по разбитому зеркалу, пытаясь – но безуспешно – собрать осколки, в то время как фрагменты остаются прилипшими к его пальцам, как остатки разрушений в его родной стране. Действия Каафа напоминают неожиданную мягкость главного героя из «Эдварда руки-ножницы» (1990), у которого вместо рук были острые инструменты. В рамках этой тревожной истории художник, кажется, предполагает, что абстракция – это не выбор. В то время как один элемент работы Каафа исследует архитектурные орнаменты, а другой удаляет все означающие, оба являются частью редакционной потребности вырезать и сжигать ненужные части – стирание образа и памяти.

Картина Али Каафа «Я знаю пустоту этого дома» будет представлена ​​в Дарат аль-Фунун в Аммане до 30 сентября.

Основное изображение: Али Кааф, «Я знаю пустоту этого дома» (фрагмент), 2023 год, трубы с порошковым покрытием и необработанные металлические трубы. С уважением: художник